羅丹以卡蜜兒為模特兒的作品
「我指點她何處可以找到黃金，但她找到的黃金是她原本就擁有的。」羅丹曾這樣形容過卡蜜兒。
在羅丹的眼中，卡蜜兒的才華是屬於天才型。而這樣的奇女子所創作出的作品，別說是在充滿沙文主義的十九世紀，就算在當代，能正視她的藝術領域的，仍屬不多，大多數的人們還是以她為羅丹繆思與情婦的角色來待之。
在羅丹博物館內，有間陳列卡蜜兒作品的展覽室，透過作品，可以深切感受到倆人作品的迴異性。羅丹的雕塑品中，像是行走的人，是有肌理的血脈細緻感，充滿陽剛氣息。
圖中的右邊即是羅丹最著名的作品--行走的人
羅丹就算以女性為題材，體泰雖是豐腴圓潤，但表現手法仍屬剛性而保守，像是不敢自視自己的「夏娃」這個作品。這也是羅丹在尚未認識卡蜜兒之前，給人較為保守禁錮之感。
羅丹早期的作品--夏娃
相較之下，卡蜜兒的作品較為陰柔，在小小的展覽室中，透過作品，可以深深地感受到卡蜜兒纖細敏感的性格。
卡蜜兒作品中的女孩總是有著深遂不可言喻的靈透
卡蜜兒在19歲的那一年認識43歲的羅丹，師生倆人差了24歲。但就愛情而言，年齡或者任何世俗所在意的事情，都不是問題，卡蜜兒的才華深深吸引著羅丹，剛在藝術界發光的羅丹，卡蜜兒的出現無疑是一種激發他自己更強大的創作來源。與卡蜜兒相戀的這十五年間，羅丹的創作從取材嚴肅和保守中，活脫脫地轉變成充滿情慾張力，肉體與靈體如此相融交纏，像是吻等作品。
卡蜜兒的作品充滿了豐沛情感，如此深情卻也如此迷惘
如果說卡蜜兒是羅丹的繆思，那對卡蜜兒來說，羅丹恐怕是卡蜜兒這一生所無法承受的重吧。
倆人既是情侶、工作上的夥伴同時也是競爭對手，這種複雜又對立性的關係，讓倆人都深受其苦，尤其是卡蜜兒。為了擺脫羅丹的陰影，卡蜜兒努力追求藝術的精純度和獨特性，而隨著時間的消長，卡蜜兒對創作的執著恐怕真實地憾動過羅丹，因此有一說法是：羅丹害怕卡蜜兒才華超越自己，受不了自己的助手、愛人在同一時間轉變為會危脅他的敵人，才拋棄她。另一說法是，卡蜜兒認清羅丹終究不是她自己獨自可以擁有的男人，所以才決定離開他。但不論答案為何，倆人的戀情宣告瓦解，羅丹再度回到妻子的懷裡，這對卡蜜兒而言是一種難以承受之痛。她將這股悲痛轉化為創作的執著上，更加投入地埋首於雕塑中，但殘忍現實又沙文主義的藝術圈子根本容不下這位奇女子，在12年後，卡蜜兒終究走上瘋狂的這條不歸路上，被家人遺棄的她，在療養院中殘渡30年餘生。
卡蜜兒作品--華爾滋
卡蜜兒的作品--成熟
『成熟』，被世人解讀為卡蜜兒對於羅丹的背棄，在情感滿是傷痕之下所創作出來的作品。
以乞求的姿態跪在地上全裸的年輕女子被視為卡蜜兒化身，神情哀悽地懇求羅丹回頭。
而中間那名表情呆滯，頭也不回的老人正是羅丹的化身，他身後那位宛如女巫的老女人正是羅丹的妻子。在卡蜜兒的眼中，羅丹的妻子正如身後那一襲被風吹揚的斗蓬，那樣的可怕、張揚，將她的真愛給帶走。而羅丹垂垂老矣，豪無自主力地一昧跟隨，不顧心碎苦苦哀求的卡蜜兒。
據說這個作品被羅丹給看到之後，大為憤怒，認為卡蜜兒把他們之間的私事公諸於世。不過就旁觀者而言，這個作品卻令人感到極為心痛，讓人連想至梵谷舉槍自殺前所畫的教堂，同樣都有高漲、扭曲變形的情緒啊！
如果可以選擇，我寧願相信電影那樣的說法，劇中的卡蜜兒說這三個人都是她自己，是自己化身為三個不同的角色。
對一個有才情的藝術家來說，這輩子最大的不堪，莫過於成為別人的附屬品，活在他人的陰影下。對一位擁有炙熱愛情的女人來說，這輩子最大的不幸，莫過於所愛的男人無法忠於自己，心有好幾屬。
而卡蜜兒這一生，因為羅丹，這不堪與不幸，都偏偏給她遇上，讓她以悲劇結束一生...........。
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